江詩丹頓工筆下的中國

即將要進入270周年的江詩丹頓，制表作品的足跡行遍全球，而在我的記憶中，少有江詩丹頓在中國的歷史痕跡。近代江詩丹頓以中國文化為主題的創(chuàng)作不少，那么江詩丹頓最早進入中國市場究竟是什么時候呢？

中國文物藝術(shù)浩瀚廣闊，江詩丹頓總以最精致的微縮工藝，完美結(jié)合出全新的藝術(shù)表達。

江詩丹頓Patrimony傳承系列簡約精美的盤面工藝。

最近出現(xiàn)的文獻中顯示，江詩丹頓與中國市場的交流始于1845年，當(dāng)時江詩丹頓通過英國利物浦港首次往中國發(fā)運了一批樣表。而1846年江詩丹頓向廣州的Duval先生寄送了33對腕表，而他從廣州回函中特別簡介了中國習(xí)俗，并提出表盤可以用中國數(shù)字和中國時辰顯示的建議。

繡有海水江崖紋的文物：黃色金絲線繡龍紋夾龍袍（攝影@Kyle Kuo）。

另外還有傳聞?wù)f：道光皇帝曾向江詩丹頓訂購琺瑯懷表作品作為皇室收藏，其中一枚為鑲嵌天然珍珠的黃金表殼款式，表盤繪有兩只白鴿棲息于花園景致中；到了同治皇帝登基后，再度向江詩丹頓訂購一只鑲鉆藍(lán)色琺瑯懷表；另有1904年8月22日中國駐法國領(lǐng)使館向江詩丹頓寄出的信函中，提到中國駐法欽差大臣孫寶琦到訪日內(nèi)瓦時，曾向江詩丹頓訂購了兩枚黃金琺瑯獵表，這幾次的訂購記錄，讓我們重新認(rèn)識了江詩丹頓與中國市場之間的背景淵源。

聆聽文物研究專家宋海洋老師講解海水江崖紋（攝影@Kyle Kuo）。

歷史中江詩丹頓的鐘表作品之所以受到各國包括中國清朝的皇室與貴族的青睞，其重要原因就在于江詩丹頓從品牌成立以來，一直以復(fù)雜功能與手工裝飾工藝見長，特別是位處日內(nèi)瓦的地理優(yōu)勢，承襲數(shù)百年來日內(nèi)瓦特有的精湛制表技藝，江詩丹頓的作品不論以機芯技術(shù)的突破性、外型的優(yōu)雅設(shè)計還是各式精美的裝飾技法，這些都使得江詩丹頓的作品呈現(xiàn)出猶如藝術(shù)品般的高雅。

江詩丹頓與故宮

我一直認(rèn)為江詩丹頓就像是鐘表行業(yè)中的藝術(shù)家，作品優(yōu)美且具有獨特的氣質(zhì)，而與博物館的合作，對江詩丹頓來說是再適合貼切不過。與盧浮宮、大都會達成長期合作關(guān)系后，江詩丹頓也開始與世界最重要的博物館之一：中國故宮博物院有所連結(jié)。

清代黃色金絲線繡龍紋夾龍袍，皇帝吉服之一。圓領(lǐng)，大襟右衽，馬蹄袖，裾四開。明黃色云龍妝花紗面，內(nèi)襯黃色，前胸后背及兩肩飾正龍各一，下擺前后行龍。最為特別的是領(lǐng)、馬蹄袖、肩膀、下擺周沿均裝飾海水江崖紋，紋理清晰，莊重大氣，織工精細(xì)（攝影@Kyle Kuo）。

經(jīng)過長達三年的前期討論與研究，江詩丹頓與資深文物研究專家宋海洋老師聯(lián)袂，在故宮廣大的文物收藏中，尋找創(chuàng)作靈感，將中國文化結(jié)合江詩丹頓特有的制表工藝，首發(fā)在藝術(shù)大師系列“致敬中國文化標(biāo)志”腕表設(shè)計中。

文物研究專家宋海洋老師前往日內(nèi)瓦江詩丹頓表廠交流。

宋海洋老師特別從中國文物中選出最具代表性的符號圖騰，與江詩丹頓設(shè)計與工藝團隊往返討論，最后敲定了“海水江崖”紋作為首批聯(lián)袂款式主題。海水江崖紋在視覺上為大家所熟悉，但卻不是最多人說得上的紋飾之一，相信這個形容江海波濤的水紋，你們都一定曾在各種的文物古董中見到，從上古時期，以符號記事開始，水紋就是中國文化中最重要的符號之一。

（上圖）清代玉海水江崖紋筆架山子，筆架為新疆和田玉制，局部略有灰黑色沁色，為文房用具中較為常見的形制。本品把海水江崖中的山崖作為造型的主體，龍紋和海水的紋飾附著于山體的表面，從而體現(xiàn)了海水中突出起巖石的情景，整體造型別有新意。（下圖）明代雕漆海水江崖龍鳳紋四方倭角蓋盒，雕漆為宋、元、明、清時期較為多見的藝術(shù)手法。此蓋盒造型優(yōu)美，為明代典型器。海水江崖紋飾位于主紋飾龍鳳紋下方，畫面中浪潮和緩，山崖穩(wěn)固，一派中正祥和之氣（攝影@Kyle Kuo）。

誠如宋老師所言，我們從早期文物到現(xiàn)今最為人熟知的清朝龍袍上，都能見到海水江崖紋飾，這不僅僅與我們的歷史息息相關(guān)，也是祖先對大自然觀察與崇敬。明清兩代更是將對海水江崖的詮釋達到了巔峰，賦予更多國山家河大一統(tǒng)的和諧與尊貴莊嚴(yán)。

（上圖）清代皇子石青色云龍紋蟒袍，皇子穿用的吉服之一，又稱蟒袍，穿用于重大吉慶節(jié)日。前后均有蟒紋，馬蹄袖，肩膀，下擺處裝飾海水江崖紋，紋飾明顯清晰，紋樣惟妙惟肖淋漓盡致。（中、下圖）清代黃色金絲線繡龍紋夾龍袍，圓領(lǐng)，大襟右衽，馬蹄袖，裾四開，直身式袍。領(lǐng)、襟、肩膀、袖口鑲飾石青色金線繡龍紋和海水江崖紋飾，內(nèi)襯湖色。龍袍整體運用平、套、戧針，平金，釘線籌刺繡針法，繡出的云龍，海水江崖等紋樣，打破了以金線繡制的傳統(tǒng)裝飾工藝方法，手法獨具（攝影@Kyle Kuo）。

這不是江詩丹頓第一次以中國傳統(tǒng)文化為主題靈感創(chuàng)作，2000年為龍年特別創(chuàng)作的Heritage典藏名作，分別在獵表式掀蓋表殼上與盤面進行大明火琺瑯彩繪裝飾；2004年也以馬可波羅踏上絲綢之路的故事為靈感，將其旅程路線以精致的琺瑯彩繪工藝呈現(xiàn)；2012年開始每年“藝術(shù)大師”系列的生肖浮雕腕表，至今已經(jīng)完整推出一個輪回的作品。

江詩丹頓2008年發(fā)布的Métiers d’Art探險家系列致敬馬可 · 波羅Marco Polo腕表。

此次江詩丹頓藝術(shù)大師“致敬中國文化標(biāo)志”系列首發(fā)的四款腕表，以“浪涌乾坤”與“月耀河山”兩個主題描繪出兩種截然不同的海水江崖紋飾詮釋。其中“浪涌乾坤”以掐絲琺瑯彩繪，取材于我們最常見的明清兩代龍袍上的紋飾，華麗且尊榮。

江詩丹頓Métiers d’Art藝術(shù)大師系列“致敬中國文化標(biāo)志”腕表——浪涌乾坤，直徑39毫米，厚度9.88毫米，18K 5N粉紅金或18K白金表殼，表圈以手工鐫刻蝙蝠圖案，表盤設(shè)計特別選用源自中國的掐絲琺瑯工藝展現(xiàn)豐富鮮艷的色彩（又稱“景泰藍(lán)”，于明朝景泰年間盛行），表盤上的“海水江崖紋”總共使用220根金線，用時超過50小時制作而成，搭載2460自動上鏈機芯，振頻4赫茲，儲能40小時，鱷魚皮表帶配備18K 5N粉紅金或18K白金針扣式表扣，限量15只（下圖攝影@Kyle Kuo）。

選擇掐絲工藝勾勒出的海水江崖紋路，并以鮮艷的琺瑯彩精致地暈染出盛大華麗的壯闊，上下對稱映照的江崖紋，更是把整體構(gòu)圖的莊嚴(yán)感提高，最后在深藍(lán)底色上，以金漆點出如星光的點綴，更加把這款“浪涌乾坤”的設(shè)計，打造出更尊榮的氣勢。江詩丹頓擅長各種日內(nèi)瓦工法的裝飾工藝，在十八般武藝中，如何精粹的選擇并運用在一件作品上，成了一種哲學(xué)與藝術(shù)性的思考。

Métiers d’Art藝術(shù)大師系列“致敬中國文化標(biāo)志”腕表——浪涌乾坤，江詩丹頓工藝師選擇掐絲工藝勾勒出的海水江崖紋路，并以鮮艷的琺瑯彩精致地暈染出盛大華麗的壯闊（上、下圖攝影@Kyle Kuo）。

“浪涌乾坤”款式在即將完成之際，文物研究專家宋海洋老師前往江詩丹頓位于日內(nèi)瓦的表廠參觀交流，見到即將完成的“浪涌乾坤”時，提出一個加入蝙蝠圖紋的建議，經(jīng)過討論并達成共識，江詩丹頓使用精巧的雕刻工藝，在“浪涌乾坤”的表圈上連環(huán)刻上蝙蝠圖紋，成為“百福”的意涵表達，這一筆不僅把“浪涌乾坤”華貴質(zhì)感再提高，且將明清兩代以海水江崖紋代表江山永固、一統(tǒng)和諧的寓意表現(xiàn)的更完整。

“浪涌乾坤”腕表表圈上連環(huán)雕刻有蝙蝠圖紋，傳達“百?！钡囊夂ㄉ蠄D攝影@Kyle Kuo）。

在“浪涌乾坤”中，江詩丹頓選擇以掐絲琺瑯與金漆點的色彩濃烈，表現(xiàn)出中國皇室的壯闊；而回到了“月耀河山”主題的設(shè)計，反而把中國文雅的內(nèi)斂氣質(zhì)展現(xiàn)無遺。

“浪涌乾坤”中，江詩丹頓以掐絲琺瑯與金漆點的色彩濃烈，表現(xiàn)出中國皇室的壯闊（攝影@Kyle Kuo）。

與“浪涌乾坤”的磅礴大異其趣，“月耀河山”反而是善用了中國山水畫中的留白意境，把另一份儒雅中帶著高貴的氣質(zhì)帶出來。“月耀河山”的裝飾工藝可分為幾個部分，盤面左上的水紋，先在底部以激光雕刻出細(xì)膩的水紋圖，并在細(xì)致的圖紋凹槽中，手工填以白色琺瑯并燒制，在其上更加入了藏青色透明琺瑯處理。

江詩丹頓Métiers d’Art藝術(shù)大師系列“致敬中國文化標(biāo)志”腕表——月耀河山，直徑39毫米，厚度9.88毫米，18K 5N粉紅金或18K白金表殼，表圈鑲嵌74顆明亮式切割鉆石，表盤以水紋雕刻、藍(lán)色琺瑯和239顆明亮式切割鉆石鑲嵌來表現(xiàn)巍峨山巒，搭載2460自動上鏈機芯，振頻4赫茲，儲能40小時，鱷魚皮表帶配備18K 5N粉紅金或18K白金針扣式表扣，限量15只（上圖攝影@Kyle Kuo）。

在這個藍(lán)色透明琺瑯彩的選擇上，有別于西方琺瑯彩繪中色度較高的藍(lán)色，江詩丹頓也特別調(diào)制出更接近中國傳統(tǒng)王朝中，經(jīng)常使用的藏青色，更傳遞出莊重與沉穩(wěn)的儒學(xué)氣質(zhì)。“月耀河山”款式最別致的地方是以鑲鉆的方式，表現(xiàn)海水江崖紋中常見的浪花圖案。

“月耀河山”腕表的設(shè)計呈現(xiàn)了單色背景下的視覺縱深效果，機芯擺陀和“浪涌乾坤”一樣皆以手工雕飾出海水江崖紋飾（攝影@Kyle Kuo）。

在“月耀河山”的款式設(shè)計中，更注重山崖圖騰的表現(xiàn)，江詩丹頓先將銳角連連的山崖輪廓雕刻出，并以制表裝飾工藝常使用的倒角處理，以樺木棒在山崖整體面積，手工打磨出精致的啞光效果，并在山崖輪廓的幾個銳角邊，打磨出分明且細(xì)膩的立體銳角角度，而兩款腕表在機芯擺陀上，皆以手工雕飾出海水江崖紋飾。

金質(zhì)鑲嵌的山脈主體以內(nèi)填琺瑯裝飾，突顯了山水的深度和秀美的透視效果；而象征著大海的表盤背景，由深藍(lán)色的大明火琺瑯經(jīng)高溫?zé)茖訉盈B加再在琺瑯上雕刻出滾滾浪潮，最后用白色琺瑯填滿水紋溝壑（攝影@Kyle Kuo）。

最后為了讓整體金質(zhì)山崖在顏色表達上可以有更大的對比，并傳達出氣勢如虹的山河壯麗，在山崖、與江水紋路中，另外以黑色琺瑯彩填入燒制。“月耀河山”款式強化了我們常在明清兩代看到的山崖銳角，并在成果上看來，還帶著一點西方裝飾藝術(shù)風(fēng)格建筑常見的對稱幾何與銳化角度。

在Métiers d’Art藝術(shù)大師系列“致敬中國文化標(biāo)志”腕表的“浪涌乾坤”和“月耀河山”上，江詩丹頓將東西兩方的藝術(shù)觀點，結(jié)合出一種全新的和諧之美。

江詩丹頓以日內(nèi)瓦工藝的眼光，潛心研究中國傳統(tǒng)紋飾的細(xì)節(jié)寓意，融合出獨特的精彩作品，也將東西兩方的藝術(shù)觀點，結(jié)合出一種全新的和諧之美。近日江詩丹頓宣布與故宮學(xué)院簽署公益教育合作協(xié)議，將于2024年10月起正式開展針對鐘表鑒賞、歷史通識等領(lǐng)域的課程。而藝術(shù)大師系列“致敬中國文化標(biāo)志”腕表，也將是江詩丹頓更深刻探索東西方工藝、圖像文化融合的開端。